Obras

Embeberse en cuencas de dura esponja

2025 · Instalación sonora interactiva. SuperCollider y Processing.

Captura de pantalla de la obra en funcionamiento (8:46).

Encargo al conservatorio para la exposición El Moneo Caleidoscópico. Otra mirada a la arquitectura (Colegio Oficial de Arquitectos de la Región de Murcia, 12 de febrero – 10 de abril de 2026; comisariado de Francisco Motes y Helia de San Nicolás), tercera fase del 25 aniversario de la intervención de Rafael Moneo en Murcia. La fachada del edificio es la partitura: las proporciones de sus ventanas fijan los parámetros de las frases musicales y de la síntesis. Una cadena de Markov gobierna una sucesión de acordes; a cada cambio de acorde entran y salen patrones de un repertorio de unos veinte, de uno a tres simultáneos, enlazados siempre por un patrón común. Todo el sonido es síntesis en SuperCollider; las animaciones en Processing se generan a partir de los mismos parámetros. El visitante mueve, borra y crea ventanas con el ratón o con las manos ante una cámara (pinza para arrastrar, dos manos para escalar); puede borrar el Moneo entero y volver a levantarlo, o escuchar su propia fachada. Funcionó durante la exposición en un ordenador reciclado con Linux sin monitor, con un script de arranque que ponía la obra en marcha al encender.

SVP (Sujeto, Verbo, Predicado)

2024 · Electrónica generativa. Max/MSP.

Una obra que se compone sola cada vez que se ejecuta. El título viene de las gramáticas generativas que deciden la macroforma y la mesoforma; dentro de cada sección, cadenas de Markov construyen los motivos a partir de gestos. Tres familias de material: síntesis, granulación de técnicas extendidas de piano y pianos de librería (sfizz) que tocan los gestos markovianos. Se publican dos ejecuciones distintas para que se oiga lo que cambia y lo que permanece.

Desdetrás

2022 · Sintetizadores, batería, saxofón, electrónica y visuales audiorreactivos.

Daniel Osiewala (teclados), Alejandro Pelegrín (batería), Tirso Giménez (saxofón y electrónica). Obra central del Trabajo Fin de Máster Desarrollo de herramientas para la composición e interpretación de música visual (Universidad de Murcia, 2022). Es música visual mixta: la escena entra en el juego con la imagen (video mapping sobre el bombo, los intérpretes dentro del vídeo). Está concebida como un catálogo de estrategias de relación entre sonido e imagen, de ahí su forma episódica: a veces la imagen nace del sonido, a veces va libre, con la tipología de Myriam Boucher y Jean Piché (Sound and Image: Aesthetics and Practices, ed. Andrew Knight-Hill, Routledge, 2020) como mapa. Grabación de estudio, 2022.

Froita doente

2020 · Electrónica. Miniatura.

De una época de bocetar con livecoding, no en directo sino como método de producción: TidalCycles como motor de patrones, que no genera sonido sino notas y controladores MIDI enviados por cable virtual a Ableton, donde se produce la pieza.

La inquieta calderilla reúne su misterio

2018 · Electrónica (circuit bending).

Ambient de medios mínimos: un juguete intervenido, un pedal de wah prestado y capas grabadas en multipista. Del mismo juguete sale Trotola (2018).

Les éléphants sont contagieux

2018 · Electrónica.

Entre lo académico y lo popular: LCD Soundsystem con una pátina impresionista y modal.